汽车百年第一季第二集观后感-汽车百年纪录片第一季

1.纪录片的创作方式介绍

2.有些人活的很轻松，有些人为了活着，却已经拼尽全力！

3.公司的力量的简介

纪录片的创作方式介绍

　纪录片一词是英国的约翰·格里尔逊最早称呼出来的，他是纪录片之父弗拉哈迪的弟子。然而他并没有给予纪录片一个完美的定义，究竟什么样的作品能算是纪录片，围绕这个问题，众多名家都产生过分歧。

　一、强化故事性

　纪录片是供人们观赏的艺术品，“好看”是纪录片的“核”。那么如何才能做到好看呢?这就是我们通常所说的“讲故事”。那么故事又是从何而来的呢?笔者认为，故事是由矛盾构成的。我们在选材或者拍摄的时候，首先要看所拍摄的题材中有没有矛盾，能不能形成矛盾，创作中是否拍到矛盾或有故事化因素的情节细节。作者还要在后期的剪辑中，不妨使用设置悬念、人物铺垫、交叉叙事、加快节奏等故事片创作手法，以加强纪录片的故事化创作。在真实纪录的基础上，纪录片故事的叙事方式与故事片并没有多大区别，如悬念、细节、铺垫、重复、高潮等，这不仅是故事片的专利，也可以在纪录片中派上用场。一般说来，打击犯罪纪录片的收视率会高于普通纪录片，如《中华之剑》、《潜伏行动》曾经引起收视冲击波，画面故事中的未知元素构成了视觉的悬念。

　在纪录片的创作中，我们不管使用上述哪一种创作形式，纪录片都不应该是严肃的政治论文和哲学讲义，它应该是供人们观赏沟通的艺术品。而艺术品的主要价值就是好看。事实上，我们今天看到的纪录片中，已经大大加强了节目的故事性。象长纪录片《毛毛告状》、《伴》等，不仅片中有故事、矛盾，还有人物冲突。近日评出的第四届《中华荟萃》纪录片奖中，获得一等奖的《草台帮的头家》《简洁人生》、《马明山的故事》等节目都是故事性强、可视性强的作品。去年获得中国纪录片大奖的《陈小梅进城》、《纸殇》、《阮奶奶征婚》等，更是纪录片故事化的典范。

　细节也是纪录片故事化的重要组成部分，有细节的地方往往是最出“故事” 的地方。细节作为情节的一部分也直接参与故事，换句话说，细节是被“放大了”的小故事，纪录片留给人印象最深的往往是一个个真实感人的细节。日本获国际大奖的《小鸭子》里， 编导 在公园内野鸭成长迁移的过程中捕捉了这群野鸭中最小最弱的一只并用两个细节扣住观众心弦：一是当鸭群纷纷离开池塘，只剩最后一只最小的不能飞，它几次想条跳过最后一个石阶，却一次一次总是失败，它并不灰心，再跳，再跳……直至跳了十几次，才成功。这个细节在展示过程中，观众绷紧了神经，心也随着小鸭子的起跳而跳动。第二个细节是当鸭群长大，欲离开公园时，所有的小鸭均挥舞着翅膀直冲云霄，惟独那只最小的鸭子试飞了一次又一次，毫不气馁的小鸭直至第八次才稳稳地升空与伙伴们会合。这一细节是鸭子故事的终结，也给了观众巨大的心灵冲击与感情洗礼。

　然而今天，有些创作者一谈起纪录片的故事化，就害怕把自己的纪录片说成是故事片。实际上，我们把纪录片拍的象故事片那么好看不是更好吗!纪录片与故事片的根本区别不在于故事性，而是故事本身的“虚构还是非虚构”。

　二、追求戏剧化

　没有冲突也就无所谓戏剧化，纪录片中的故事也尽量要有戏剧化冲突。但与故事片中的冲突是不一样的。纪录片更关注的是人与自我、人与自然或人与社会等深层次的观念冲突、价值冲突。纪录片的冲突是隐在的，在表层的冲突上一般进行自然化处理，以冷静客观的方式引导观众去体悟深层冲突，而忌讳刻意地强调表层矛盾的激烈性。在《远去的村庄》中，冲突并非没有：员起珍家的二儿子同村长赵子平吵架，冲动之下砸了村里的千年老井;乡派干部来调查情况，赵子平被停了职;而这时有人要求要重新丈量各家的地并清查赵子平的帐;小学停课了，刘秀娃家决定搬到镇上……可编导却是对人不对事，并没有对冲突大加渲染，而是力求客观的纪录一个过程。

　在大部分人眼里，纪录片总是那么平淡、冷静、毫无戏剧性，有时还喜欢说教。看看2003年全球票房火爆的几部纪录片，你会发现纪录片的戏剧性可能丝毫不在好莱坞大片之下。巴西影片《174路公共汽车》(Bus 174)真实纪录了一个玩命之徒劫持一辆公交车的恐怖过程，以及警察试图解救人质时丑态百出的闹剧场面。在《抓住弗里德曼一家》(Capturing The Friedmans)中，一对来自中产阶级家庭的父子同时被控儿童，手段骇人听闻。你能相信美国前国防部长罗伯特·麦克纳马拉曾在越南战争中暗中支持叛变者吗?可这一切都是麦克纳马拉在奥斯卡最佳纪录片《战争迷雾》(The Fog Of War)中亲口讲述的。将访和再现相结合的纪录片《冰峰168小时》，荣获2004年度英国**学院奖最佳影片奖，是英国票房史上最成功的纪录片：两个英国登山者准备征服秘鲁安第斯山的Siula Grande峰，就在他们接近顶峰的时候，灾难发生了。乔不慎跌下一个陡坡，被绳索悬在万丈深渊之上，而绳索的另一端是同伴西蒙。

　可以说，纪录片的戏剧化叙事，已经成为当今纪录片的一个重要特性。因为它抛弃了过去那种平铺直叙的创作方式，在一定的时间和空间内，表现一个相对完整和连续的矛盾冲突过程，因果关系、开端、发展、高潮都有较好的关照，所以它的可视性远远高于那种“原生态纪录”的故事。如独立制片人拍摄的《纸殇》，纪录的是福建大山里的一个造纸作坊的兴衰。在这部50分钟的纪录片里，展开了老板与工人、老板与旅游局、老板与继承祖国文化遗产之间的3条矛盾冲突线，最终的戏剧化焦点落在了老板与市场销售的环节上。观众在节目中不仅仅看到了人与人之间的利益冲突，更了解了市场经济代给了他们什么?我们在市场经济中应该如何处理好人与人之间的矛盾和冲突。

　三、提高观赏力

　故事片因为有了故事，所以日趋好看。但我们在日常中纪录的题材，未必都有好看的故事：如古建筑、自然类题材，就很难拍到人与人之间的那种一目了然的矛盾冲突和好看的故事。这样的纪录片就必须提高节目的观赏性。

　法国人拍的《微观世界》，也就是人们所熟知的《小宇宙》，画面之精美，视角之独特，曾使其影碟成为很多dvd制造商的首选试机碟。影片用最直接的方法，纪录了蚂蚁、毛毛虫、蜗牛、螳螂、蜜蜂等昆虫的生存状态。于是我们随着悠扬舒缓的音乐，得以重温蜘蛛捕食弑杀蚱蜢、蜗牛恋爱缠绵耳语、刺毛虫烈日游行、暴雨重袭昆虫王国、天牛角斗比拼等一系列经典镜头。憨态可鞠的昆虫，还时常引发观众充满惬意地欢笑。特别有意思的是一些没有看过影片的朋友，在影片昆虫横空出世时始终纳闷那为何物，当其振翅急飞的瞬间才恍然大悟：“哦呦，原来是只蚊子!”于是笑声一片……

　《迁徙的鸟》是《微观世界》原班人马的新作，只是此次的视角转向浩瀚天空中的候鸟天堂。影片用大量的航拍技术，真实地纪录了雁、鹅、燕、鹰、鹤等大量野生候鸟的迁徙活动。通过影片我们可以感受到候鸟迁徙的艰难：行进间需要躲避猎人的捕杀、天敌的攻击、海浪的袭击、雪崩的吞噬，偶尔的受伤还会使鸟类成为螃蟹的美食，即便是遇见狂奔的马群、呼啸的汽车、工厂的油污都会使旅途中的候鸟不慎离群失落于荒野之间……纵横上万公里的迁徙是鸟类生存的需要，同样也是其对命运的挑战。影片在讲述这种艰辛之余，还一如既往地向观众展示鸟类世界昂然情趣。观众通过精美的画面不仅带来了兴趣昂然的观赏，又满足了人们的好奇心和窥探欲。国内这种大制作的纪录片不多，但近年也有些上乘之作。象《布达拉宫》、

　《复活军团》、《从化古民居》、《百年开埠》等。这些节目的一个最大特点就是，要么影像特别清晰，要么画面构图特别工整，要么制作特别精良，要么音乐画面效果结合的特别和谐……探索亚洲电视网制作总监维克兰·夏纳，去年在广州的一次影展活动中，带来一部纪录中国的短片参展，虽然它只有15分钟，却向观众展示了一个古老、神秘、风景秀美和发展迅速的中国。在这个短片里，出现了悬棺、水墨画和昆曲，展示了“每时每刻都在变化”的上海、北京和“数百年来一直如此”的丽江古城和雪域西藏，在讲述功夫巨星成龙艰辛的奋斗历程的同时，也记述了那些为自己选购寿衣寿鞋的普通香港老人和一辈子生活在中国西北地区的“剪纸艺术大师”。这个节目的观赏性是很高的，而评委们的一致看好的就是精美工整的画面，疏缓有至的节奏，以及通过剪辑组接形成的“音乐”情节。

　我们应当记住：观赏性不是故事所独有。在审美界，任何能给人们带来愉悦的都有其观赏价值;在观赏界，观众永远都有不同的口味;在界，观众永远都是对的。

　四、设置兴奋点

　为什么有的片子在看素材的时候兴奋不已，可是编出成片看的时候，却不过隐，原因就编导不会安排故事情节的兴奋点。对于纪录片的兴奋点的把握，是从选题开始的。一个富有矛盾、富有戏剧化冲突的选题，已经具备了作品兴奋点的雏形。我们都知道，有矛盾才会有戏剧化冲突;有了戏剧化冲突就会有兴奋点。兴奋点就是我们通常所说的“看点”，有了“看点”，才会有“播点”和“卖点”。因此，一部纪录片里必须具备许多“兴奋点”，使观众觉得好看并且能看下去。

　那么什么是兴奋点呢?我认为有这样几种：

　一、所纪录的故事中有没有矛盾冲突，能不能形成一定的矛盾冲突。有一部叫《伴》的纪录片，纪录的是大山里的一位刘老太太，饲养了一头2600斤的大猪的故事。在全片52分钟的时间里，作者下功夫揭示了刘老太一家的，婆媳之间的矛盾，人与动物之间的矛盾，还有刘老太内心世界的矛盾，还有人物自身的命运冲突等等。直到节目看完，观众还在为刘老太和大猪的命运所担忧。

　二、所拍摄的画面中有没有好看的情节或细节。兴奋点就是能引发观众在观看时产生情绪变化的情节或细节。故事和戏剧化冲突是靠兴奋点来支撑的，兴奋点是靠好看的画面情节或细节来表现的。《伴》中的刘老太养了一条看家狗，可是这条狗专门扑咬自己的儿媳妇。当观众看到这个画面情节时，都会为之一振：婆媳之间的矛盾何等激烈自在不言中。

　美国有一种"钩子"(Teaser)理论，强调片子开始1分钟就要伸出"钩子"挑起观众的兴趣，而整部片子要在适当的间隔里安插"兴奋点"，这些兴奋点要像过山车一样起伏错落，富有刺激性，调动观众的收看情绪和兴趣，一直到片子结束。《女特警雷敏》这部纪录片就是这样，片子刚开始就见一名女兵(雷敏)拿着一把匕首在杀猪。这个1分半钟的情节大大调起了观众的“胃口”。

　三、编导在剪辑时有意图地形成故事兴奋点。兴奋点可以是情感的、悬念的、幽默的，也可以是深思的、富有启发性的。《伴》的编导在处理婆媳之间矛盾的时候，用了一种“平行剪辑”的方式，调动了观众的兴奋点，使矛盾冲突更具可看性。中央电视台《纪事》栏目要求45分钟的节目至少不低于12个兴奋点，湖北电视台要求15分钟的纪录片，兴奋点不低于5个。纪录片需要好看，需要有兴奋点，这是一个观念上的问题;而纪录片应该如何把故事编辑的更好看、更有戏剧化冲突，则是个技巧上的问题。因此决不能忽略在“二次”(后期)创作中，形成更多的兴奋点。

　还有一类节目，悬念成了一个茫茫的概念，观众通过画面跟着想要看到的概念走，也能激起观众观看的兴奋点。如《寻找楼兰王国》，摄制组带着观众，走进了1500年前吞噬了楼兰王国的大沙漠，记者要寻找的是什么，而将要寻找到的又是什么，观众能看到什么，一切都处于未知的行进状态中，谁也不知道在下一秒会发生什么，带着一切模糊而又随时都可能改变的悬念，把观众带入一个又一个兴奋点中。

　纪录片的兴奋点，可以是人情的，也可以是人性的;可以是情节的，也可以是剪辑的;可以是画面的，也可以是言语的;可以是的，也可以是悲情的……总之，纪录片有了“兴奋点”，才能使观众振奋和激动，不但会将节目看下去，而且还能引发观众思考、调动观众参与节目的兴趣。有理论认为，纪录片不仅要告之信息，还要有性。两者的完美结合才能是一部好的纪录片。

　五、镜头对准人

　人物，对于纪录片中的故事来说是第一位的。“讲述”一个好的故事，没有对人物的深刻纪录是不行的。纪录片一代元老陈汉元先生曾说：“电视纪录片纪录的是人的生命轨迹，是人的一段历史，是对人的尊重”。凤凰台的钟大年先生也曾说过：“人的生存意识，生命意识所孕育的文化精神在许多电视纪录片中成为一种境界。”笔者认为：纪录片创作中最有意思，也是最难做到的就是拍人物，因为人物是映射一个时代和现实世界的最典型的代表。

　可以这样说：人，是纪录片的一个永恒的话题。人的思想、人的情感、人的行为、人的真善美、人的丑恶、人的环境、人的社会意识……已经成为今天电视观众强烈渴求看到的主题。他们渴望看到“老百姓的故事”，渴望看到人在社会生存中的价值，渴望看人与自然的和谐……。人，正成为纪录片创作者关注的主角，人的内心世界正成为纪录片探索的重要内容。

　《壁画后面的故事》表现了癌症患者陶先勇，在他的老师刘玉安的帮助下抗御死亡的故事。刘玉安做了他所能做的一切，但最终却未能挽留住陶先勇美好年青的生命，刘玉安再次经历了内心中美被摧残吞噬，生命被破坏的情感体验，但却在壁画上浓缩记录了一个生命的抗争的美的过程，拓展出“生命即美”的哲学层次。编导没有简单地处理表层看来助人为乐的故事，达到了纪录片的极高境界。

　在这一类优秀作品中，我们常常能强烈地感受到作者的使命感和责任感。虽然片子中未必会有什么哲学光彩的语言，但片中所纪录的人的心灵，人的内心世界和人文关怀，往往给人们和社会的启迪是经久不衰的。

　纪录片就是这样一种具有强大的人文精神的片种，从其对现实生活的表现中我们能明显感到强烈的民族精神、民族心理、民族文化对现代生活的影响。获得国际奖项《最后的山神》中的主人公孟金福，除了是一个“非常智慧”而充满个性的个体，更是编导所关注的主题——反映鄂伦春人从传统的山林生活向文明的定居生活转换过程中的心理世界——的载体;他是鄂伦春族的最后一位萨满(山神的灵媒)，又是一位老猎人，山林就是他的全部生命，对于传统的生活方式他是迷恋的，而理智则告诉他定居有着在山林中无法比拟的优越性。纪录片创作者作者选取这个人物进行拍摄，具有强烈的时代感，具有很深刻的人文价值。

　这种对人和现实世界的探索，实际上是一种哲学思维，而这种哲学思维无论在观众心目中留下的最终答案是什么，都毫无疑问是深刻的。对于纪录片创作者来说，寻找和把握这种人与人心灵的契合，突出表现人的内心世界，将是我们创作优秀纪录片的前提。

有些人活的很轻松，有些人为了活着，却已经拼尽全力！

最近，看到王思聪在热搜中谈论自己的生活，他充满自信。

“我都是商务舱，虹桥姐姐没有机会和我合影。”

主持人问他，当他总是在互联网上提供建议时，他是否会担心引起麻烦。他似乎认为这很有趣，他直接笑了起来，挥了挥手说：我不知道这些词是什么意思。

在某些人的眼中，他们可以随时选择多种生活，但大多数普通人并不了解世界。

“普通百姓”的生活是什么？

可能：如果我辞职了，我就无法支持你，我期待着，不敢辞职，即使我不喜欢我也不容易辞职...

普通百姓，他们只是已经筋疲力尽了。

也许您真的了解普通百姓的故事？

他们可能是在您的交通信号灯的路口路过的人，某个菜市场里转瞬即逝的人物，或是在加班后走出大楼的陌生人。

最近，我观看了预告片的纪录片“一百年了吗？”在短短4分钟内，许多人哭了。

该来自“一百年？”的预告片。

这部短片讲述了两个普通人的故事。他们是这个城市非常谦虚的工匠。他们没有很多钱，也永远不会成为“艺术家”。对于他们来说，生命被生命充斥。盆冷水后，您仍然可以微笑。

01

黄忠建住在一间破旧的出租房屋里，房屋面积超过十平方米。他是专业承包商，他的爱好是舞狮和拳击。他十几岁时来到佛山，开始学习舞狮和拳击。

没有什么野心，最大的愿望是回到村长当村长，最好开设另一个武术馆。

但现实情况是，他每天都在建筑工地上忙，而只有周末才有时间练习骑自行车。但是经过这么长时间，他的步伐仍然比其他人慢了半拍。

也就是说，没有普通人才华横溢，只有兴趣。

“没有钱，没有房子，没有外观。”这就是黄仲坚的女友张学飞对他的描述。

没有什么是错的。

话虽如此，张学飞并不讨厌他，她觉得和他在一起会很高兴。

两人过得很充实。他们挤进一个小出租房，在一张小桌子旁吃饭。黄仲坚装捡书架上的书，因为有人在射击。张学飞抱怨他：那两年你没看过。只是装看到有人拍照。

两人互相嘲笑在一起。

但是现实并不会放过两个乐观的年轻人。

黄仲坚仍然没有钱，也没有那么长的时间，只有一位婆婆要求很高。黄仲坚的条件不好，张学飞一家人不同意两人的婚姻。

在未得到婆婆的允许之前，张学飞意外怀孕。

这两个年轻人很高兴，但是他们被医生的诊断证明彻底粉碎了。

新生婴儿被诊断出患有先天性心脏病。对于这个已经挣扎的小家庭来说，这无疑是更糟的。

不久前仍在向所有人炫耀这个快乐的黄仲坚笑了。

除了无助和混乱之外，可能压垮家庭的儿童，疾病，灾难会一并出现。

黄仲坚不明白，为什么生活如此艰难？

但是他仍然在佛山追求自己的梦想，抱着孩子成为父亲的那一刻仍然很高兴。生活可能并不顺利，但未来仍然存在，值得继续前进。

02

新疆。一位老人Ahte以鞍为生。

由于儿子所欠的高利贷，他在同龄时仍然勤奋工作，逐渐偿还儿子的债务。

老人非常乐观和镇定。他经常说的是：

如果你是人类，就唱歌。

但是生活的批评仍然是接连不断的。

阿希特的侄子患有尿毒症，需要阿希特的小儿子捐献肾脏。但是小儿子的妻子反对。

外ne的健康状况恶化，儿子的债权人再次来讨债。

生活就像一个漫长的系列，有时会上演恐怖剧情，而且没有尽头。

但是这个老人活得宽宏大量。他通过手工艺品赚钱并养家。他在生活中遇到了许多困难。不管家人在一起有多辛苦，他都可以在篝火前唱歌。

03

不久前，各种bot突然在Internet上流行起来，但实际上它们只是个树洞。名为“ Sheng Hard bot”的博客作者专门收集各种生活。

阅读后，您会发现每个人都有自己的后顾之忧，无论年龄，性别或地位如何。

我曾经以为家庭幸福，婚姻美满，家庭周围，钱就足够生活。这就是老百姓应该过的生活。后来发现，拥有这些的人实际上是的。我当时处于高中三年级，今年我母亲得了癌症，无法起床。由于训练营，我不能回家。对我来说，上学和在家治疗疾病也非常困难。长大后，我曾经想过做一件快乐的事。在此过程中，我发现母亲参与了许多人生。我太怕没有她了。我想成为一个普通人。

我辞职已经四个月了。我没有告诉他们，因为我不想担心我的家人。在这段时间里，我几乎休息了，出去放松一下。目前独自一人住，没人能整天说话，一切都掌握在我心中，周围的朋友和家人很少交流。因为我不想继续以前的销售工作，所以我没有其他能力。越来越沮丧和自闭。

我和八个人住在一个非常拥挤的床上。起床后，您会碰到人。没有个人空间。室友都很友善，但是拥挤的环境确实令人窒息。我看了看附近的租金价格。我只能继续窒息

...

成年人的生活可能是没有肩膀像婴儿一样，对爱的指责逐渐消失。

04

在有钱人居住的世界上，有人说：条条大路通罗马，有些人出生在罗马，是罗马王子。谁说得通。

的人不需要努力。但是老百姓只能辛苦生活。的是，艰苦的工作永远不会失败。

这是我大学生活的第二个月，但不久前我父亲因突发疾病去世。我，我的妈妈和祖父母依靠我妈妈的月薪3600。我正在研究一个中外合作项目，学费是25.1年。

我向辅导员解释了这种情况。他在帮助我申请一些贫困津贴方面非常积极，但他一年最多可以拿到四千，这简直是九牛一毛。

今天，我的顾问让我讲话。他决定每月借给我500元生活费，告诉我不要因为经济原因而做兼职工作或浪费时间。毕业后可以把钱还给他，然后我可以不用他的钱就简单地存起来。感觉很温暖。生活艰辛，但绝对有希望。大家鼓励！

出国留学，兼职并在晚上12点返回居住地。洗个澡，继续做教授分配的任务，直到凌晨4点，在5个小时的睡眠后起床。没有什么可怜的。您选择自己的道路。不管您有多累，都必须下去。底部不前进。 @空白

在13年的时间里，我刚刚毕业并在上海工作。雨很大。早上我在公共汽车上等了一个小时，衣服都湿了。结果，公共汽车没来。我回到家，换了衣服，骑车去上班。那时，我和女友住在一个10平方米的小屋里。现在我的生活越来越好了，我有车，房和押金，而我的女友已成为妻子。 @百利甜酒

只有我的猫知道，异乡的生活只是在房间里昏倒了。我不知道我在地上躺了多久，醒来后上床睡觉，上班好像第二天什么都没发生。许多人问我是否做得很好，而且我做得很好。 @我有一只叫吉米的猫

这次长途跋涉的中年男子这次运输了一辆西瓜车。但是，湿滑的卡车在雨天的道路上翻了倒，还可以，但是西瓜全部被毁了。

过往的汽车不禁停了下来。这个场面有点可悲。

“要付多少钱”

“未来有多少困难在等待”

但是中年男子面对一个烂摊子，随便坐在路边，吃了破碎的西瓜。生活很辛苦，但我们可以独自找到一些甜蜜。将来仍然有许多困难，因此，累了要休息一下。没有什么是您无法克服的，例如今天的巨大困难，而当我回望未来时，这只是一个小小的话题。

05

您将遇到各种各样的困难。有时您什么也无法更改。您所能做的就是保护自己的幸福。

洪水爆发，一家人失去了家园，但两个孩子仍然是无辜的，并洗了香波。他们想在每个人都浸泡在水中时洗妈妈的头发。表情严肃的母亲让他们到处乱逛。 。

即使下一刻继续下大雨，即使您不知道下一刻的命运，也必须现在认真生活。

在“追逐梦想和我的心”中唱歌：即使生活被抹去了肝脏和大脑，也要努力地生活和努力地爱。

生活是挺难的，对于普通人来说，活着已经要拼尽全力。但总有些什么让你一路向前，爱的人，想要追逐的梦想，想要收获的生活...人活一次，总要为热爱的事情疯一次。

想想一句话：“我几乎讨厌世界上的大多数地方，但是必须有一小部分能让我保持生气。”这小部分可能是情人，梦想，家以及我不时遇到的小运气。

愿您“能不失沮丧地克服所有困难；即使您哭了很多遍，跌倒了，仍然有毅力站起来；看到和见到的都是热情的人。”

即使生活困难，也要过上好日子。

公司的力量的简介

是中央电视台2009年度启动摄制的一部大型电视纪录片。2010年8月23日起在央视财经频道(CCTV-2)开始隆重播出。这就是央视联手金蝶软件打造的、中国第一部深刻探讨公司制度的10集大型电视纪录片。在这部全球第一个电视形态的公司“编年史”中,联想、中海油、中国国航、阿里巴巴、吉利、比亚迪等国内公司被收录在册,成为对经济、思想等层面产生过深远影响的公司“样本”。它将在世界现代化进程的背景下。

公司能扩展一个经济单位所能掌握和支配的、分散商业活动的高风险。公司凝聚了生命个体，让它变成强大于任何个人的经济动力。公司使得血缘、地缘联系之外的陌生人之间的合作成为可能。

公司实现了人类经济生活的一个新篇章。

今天，公司的力量已渗透到人们工作和生活的方方面面。公司无处不在。公司让人爱恨交织。公司似乎身不由己。

全球化日渐加速的今天，一个不争的事实是：数百家乃至数十家跨国公司正左右着世界的经济运行。而轻轻扇动了一下翅膀却造成一场飓风的这只蝴蝶就是——公司。

这个组织已经显示了足以撼动世界的能量，人们不得不重新思考：公司到底是什么？对于国家的发展、社会的进步和个人的幸福，公司究竟意味着什么？公司的惊人力量源自哪里，有无边界？未来的公司将会如何影响未来的世界？

而在公司这个生命体孕育生长的背后，同时，由于历史原因，中国公司的成熟尚需时日。了解各国公司走过的历程，无疑将有助于中国公司的健康、壮大，有助于社会主义市场经济的进一步完善。

《公司的力量》一片共10集，每集50分钟，于2010年8月23日正式推出。本片将以公司制度发展的历程为经，以各历史阶段围绕公司所凸现的重点主题为纬进行结构，注重提出有价值的问题和分析问题，不做主观的判断和单一性结论；强调内容主题的现实关照性，但不进行简单的现实对比；聚焦公司演变过程中的内在矛盾，但不追求外在的戏剧性冲突。

本片由《大国崛起》、《复兴之路》的原班人马制作完成，历时两年、跨越八国、实地拍摄数十家公司、访百余位中外学者，精心创作完成。将秉承一贯的理性精神和全球立场，力求以诚实、冷静、客观的媒体姿态，用历史来关照现实、以现实来设问未来。

《公司的力量》是中国第一部深刻探讨公司制度的电视纪录片，从筹备到制作完成历时两年，六大摄制组跨越欧、亚、美三大洲，分赴意大利、英国、法国、德国、美国、日本、中国、印度等八个国家，详细挖掘了公司诞生和发展的历史，寻找并拍摄了珍贵的历史资料和遗址，其中很多都是首次在电视屏幕上呈现给中国观众，是对公司发展历程和生存样态的一次大跨度巡礼。

作为最具代表性公司背后的“领航员”,柳传志、傅成玉、孔栋、马云、李书福、王传福等国内知名企业家出现在该片中,讲述了企业在不同历史阶段的发展历程以及时代感言。对于这些共同经历了全球金融风暴的企业家而言,如何带领企业在“后危机”时代继续保持良好态势,成为大佬们共同关注并议论最多的话题。

中海油总经理傅成玉则认为,企业要保持竞争力,应培养在观念上求新、在业绩上务实的心态,否则在发展上难以求“快”。同时,企业要对社会利益与环境负责,只有得到社会的支持和认可,企业才具备可持续发展的动力。

比亚迪董事长王传福看来,只有出奇制胜的创新战略才能使比亚迪在与大众、丰田等业内巨头的共处中得以安全发展。而跑在对手前面,必须依靠持续创新的策略。

吉利董事长李书福走的则是一条稳扎稳打之路。李书福表示,对于没有任何优势的吉利而言,任劳任怨、脚踏实地是造好汽车的基础。从做实业务到人才培养,一步一个脚印的吉利才有了今天的奇迹。

阿里巴巴董事局马云指出，企业在创造利润和就业机会的同时,更要注重公司理念的传播,让每个人懂得交易、平等、分享、透明,竖立全新的商业文明。

联想董事局柳传志认为，公司应向外界传递正确的财富观,并更多地参与慈善事业以回报社会。

奇瑞董事长尹同跃

尹同跃深知，在有百年历史的汽车工业中，中国民族汽车绝不可能一蹴而就，为此他苦苦寻找快速发展的突破点。2002年，奇瑞启动宏伟的动力战略规划：总投资30亿元，建立年产50万台世界顶尖发动机的生产基地。2004年下半年开始，来自三大洲8个国家的200名高级工程师，在奇瑞组成一流的作业团队。代表当今业界最高水准的9条生产线和200台数控加工中心，组成奇瑞的世界极品发动机制造工厂。并诞生了中国第一个汽车发动机自主品牌ACTECO，并且在2006年3月有5000台发动机出口到美国，实现中国自主发动机品牌出口“零的突破”。